По поводу опроса
http://mi3ch.livejournal.com/1421605.htmlЯ знаю немало людей, которые цирк на дух не переносят (некоторые буквально - аллегрия). Вот и у Высоцкого всегда спотыкалась о строки: "Я не люблю манежи и арены - на них мильен меняют по рублю". И тут же - замечательные песни про канатоходца и клоуна. Возможно, кого-то тоже удручает, что столько труда и таланта затрачивается на "дешевый балаган", а кого-то просто отпугивает громкий блеск традиционного цирка. Короткая клоунада может сказать о природе человека больше, чем целый философский трактат - и это тоже может не нравиться: одно дело Фрейда читать с умным видом, а другое, когда придурок с красным носом наглядно демонстрирует, что ты есть на самом деле. К тому же цирк тоже бывает разный - есть там и Джельсомины, и Дзампано.
Однако у нас на глазах так называемые "низкие" жанры превращаются в высокое искусство без всяких скидок. То, как Полунин в Snow-show показал смерть (ужас-вызов-восторг), можно сравнить разве что с пушкинской песней Вальсингама. Благодаря организованному им карнавалу мы узнали, каким может быть уличное представление, в цирке Зингаро увидели, как прекрасны кони, танцующие без наездников. А марионетки Резо Габриадзе, например, помогли мне в полной мере ощутить, что такое магия театра, когда между залом и сценой натягиваются вибрирующие струны, и какие-то тряпочки, проволочки, пятно света становятся целым миром, живым и завораживающим.
Кстати, высокое искусство, похоже, движется в обратном направлении: кинематограф, выйдя из балагана, туда же и вернулся, со всеми дорогими спецэффектами; оперные певцы жалуются, что режиссеры, забыв о музыке, заставляют их заниматься акробатикой; художники живопись и пластику заменяют непритязательным ребусом, писатели готовы на любые дешевые трюки ради тиража.
Так что, где теперь высокое искусство и где дешевый балаган, уже и не поймешь. Вот и хорошо.